Taller Radical Comunity Manager por X.net @LaInvisible 8,9 y 10 de Junio
PRESENTACIÓN En el largo recorrido que parte del aterrizaje de internet en el corazon de las comunicaciones globales y que continua con las redes sociales 2.0, se han producido cantidad de eventos políticos de enorme trascendencia. En todos ellos el manejo de las “nuevas tecnologías” han jugado un papel crucial. Desde los movimientos en el mundo árabe hasta el 15M, pasando por el No a la Guerra, el 13M o VdeVivienda, herramientas como las listas de correos, webs, blogs, facebook, twitter o N-1 -entre otras muchas redes sociales- se han situado en el epicentro de la acción política.
Un conjunto de eventos que no son más que la muestra de las nuevas formas de relación que pasan cotidianamente por estas conexiones y que evocan una nueva arquitectura en las formas de relación y composición social.
Lejos quedan aquellos años en los que la comunicación era sólo la emisión de un discurso unidireccional, para pasar a una era en la que la propia comunicación ha demostrado su capacidad para articular redes sociales y dar densidad a los encuentros en una sociedad que muchos habían dado por perdida. La dispersión se ha tornado red de posibilidades y las formas de comunicación 2.0 se han puesto al servicio de intereses subversivos.
Con este curso pretendemos acercarnos a esta evolución, sus contradicciones y sus posibilidades desde un punto de vista teórico y práctico, investigando sobre las herramientas que debe manejar cualquier commmunity manager antagonista.
Nuestro objetivo es que cualquier persona que no maneja estas herramientas básicas o aquellas que lo hacen a un nivel básico tengan una perspectiva de su funcionalidad en la comunicación política, su papel social y puedan explorar más posibilidades de uso de cara a su participación en los movimientos de lo social.
PROGRAMA
• Viernes 08 Junio 19-21,30: Introducción y análisis de contexto + campañas que la gente tiene entre manos (Casos concretos aportados por los colectivos participantes).
• Sábado 09 Junio 10-14: Introducción a herramientas de trabajo en Internet. Ideas, herramientas y consejos básicos para organizarse en red. WordPress y otros blogs, n-1, netiqueta,listas, pads, mumble. Algunas nociones sobre la neutralidad de la red y las licencias libres.
• Sábado 09 Junio 16-20h: ¿Cómo construirse un identidad colectiva en la red? Principales canales de difusión y almacenamiento: Facebook (páginas de fans,página grupo) Youtube, Vimeo ,Flickr, Picasa, Blip Tv, Archive.org Redes sociales libres para organizarse. • + ¿Cómo liarla parda en Twitter? Primeros pasos en la herramienta. Explicación básica de Twitter y Tweetdeck.
• Domingo 10 Junio 11-14,3h: ¿Cómo construir una campaña viral? Introducción a los Memes y la viralidad. Algunas herramientas para amplificar o lanzar campañas. Página de peticiones, Oiga.me.
Inscripción: Enviar mail a: ulexmalaga(at)gmail.com Aporte voluntario+certificado: 5 € (se abona el día de comienzo del curso)
May 08
Colors of noise
While noise is by definition derived from a randomsignal, it can have different characteristic statistical properties corresponding to different mappings from a source of randomness to the concrete noise. Spectral density (power distribution in the frequency spectrum) is such a property, which can be used to distinguish different types of noise. This classification by spectral density is given “color” terminology, with different types named after different colors, and is common in different disciplines where noise is an important factor (like acoustics,electrical engineering, and physics). However, different fields may use the terminology with different degrees of specificity.
Power-law noise
Many of these definitions assume a signal with components at all frequencies, with a power spectral density per unit of bandwidth proportional to 1/fβ and hence they are examples of power-law noise. For instance, the spectral density of white noise is flat (β = 0), while flicker or pink noise has β = 1, and brown noise hasβ = 2.
Various noise models are employed in analysis, many of which fall under the above categories. AR noise or “autoregressive noise” is such a model, and generates simple examples of the above noise types, and more. The Federal Standard 1037C Telecommunications Glossary[citation needed] defines white, pink, blue, and black.
The color names for these different types of sounds are derived from a loose analogy between the spectrum of frequencies of sound wave present in the sound (as shown in the blue diagrams) and the equivalent spectrum of light wave frequencies. That is, if the sound wave pattern of “blue noise” were translated into light waves, the resulting light would be blue, and so on.
White noise spectrum. Flat power spectrum. (logarithmic frequency axis)
White noise is a signal (or process), named by analogy to white light, with a flat frequency spectrum[1]. In other words, the signal has equal power in any band of a given bandwidth (power spectral density). For example, with a white noise audio signal, the range of frequencies between 40 Hz and 60 Hz contains the same amount of sound power as the range between 400 Hz and 420 Hz.
Pink noise
Pink noise spectrum. Power density falls off at 10 dB/decade (−3 dB/octave).
The frequency spectrum of pink noise is linear in logarithmic space; it has equal power in bands that are proportionally wide.[1][2] This means that pink noise would have equal power in the frequency range from 40 to 60 Hz as in the band from 4000 to 6000 Hz. Since humans hear in such a proportional space, where a doubling of frequency (an octave) is perceived the same regardless of actual frequency (40–60 Hz is heard as the same interval and distance as 4000–6000 Hz), every octave contains the same amount of energy and thus pink noise is often used as a reference signal in audio engineering. The power density, compared with white noise, decreases by 3 dB per octave (density proportional to 1/f ). For this reason, pink noise is often called “1/f noise”.
Since there are an infinite number of logarithmic bands at both the low frequency (DC) and high frequency ends of the spectrum, any finite energy spectrum must have less energy than pink noise at both ends. Pink noise is the only power-law spectral density that has this property: all steeper power-law spectra are finite if integrated to the high-frequency end, and all flatter power-law spectra are finite if integrated to the DC, low-frequency limit.
Brown(ian) noise
Brown spectrum (−6 dB/octave)
In fields that adopt precise definitions, the terminology “red noise”, also called Brown noise or Brownian noise, will usually refer to a power density which decreases 6 dB per octave with increasing frequency (density proportional to 1/f2)[1] over a frequency range which does not include DC (in a general sense, does not include a constant component, or value at zero frequency). In areas where terminology is used loosely, “red noise” may refer to any system where power density decreases with increasing frequency.[3]
The first definition can be generated by an algorithm which simulates Brownian motion or by integrating white noise. “Brown” noise is not named for a power spectrum that suggests the color brown; rather, the name is a corruption of Brownian motion. “Red noise” describes the shape of the power spectrum, with pink being between red and white. Also known as “random walk” or “drunkard’s walk” noise.
Blue noise
Blue spectrum (+3 dB/octave)
Blue noise is also called azure noise. Blue noise’s power density increases 3 dB per octave with increasing frequency (density proportional to f ) over a finite frequency range.[1][4] In computer graphics, the term “blue noise” is sometimes used more loosely as any noise with minimal low frequency components and no concentrated spikes in energy. This can be good noise for dithering.[5]Retinal cells are arranged in a blue-noise-like pattern which yields good visual resolution.[6][5]
Violet noise
Violet spectrum (+6 dB/octave)
Violet noise is also called purple noise. Violet noise’s power density increases 6 dB per octave with increasing frequency[1][7][8] (density proportional to f2) over a finite frequency range. It is also known as differentiated white noise, due to its being the result of the differentiation of a white noise signal.
Grey noise is random white noise subjected to a psychoacoustic equal loudness curve (such as an inverted A-weighting curve) over a given range of frequencies, giving the listener the perception that it is equally loud at all frequencies.[citation needed] This is in contrast to standard white noise which has equal strength over a linear scale of frequencies but is not perceived as being equally loud due to biases in the human equal-loudness contour.
Noise distribution
Noise comes in many flavours of which white noise is just one. If you are familiar with statistics then noise should make sense in terms of distributions. White noise contains evenly distributed frequencies, that’s to say there’s as much chance of finding a frequency of 1000Hz in any 1 second slice of white noise as there is of finding 12000Hz or 3Hz. The likelyhood of finding a certain frequency in a bit of noise is often talked about as the energy in a band. Pink noise contains the same likelyhood of finding a frequency in an octave interval as in the octave above it, so for example the chance of finding all the frequencies betwen 500Hz and 1000Hz is the same as that of finding those betwen 1000Hz and 2000Hz which is the same as that of finding all the frequencies between 2kHz and 4kHz, and so on. We say each octave contains the same energy. The spectra of noise has a lot to say about the underlying mechanism, the thing causing it.
There are no hard and fast rules about mapping colour names to noise, but the analogy to light is generally observed, so for example blue noise would be higher in frequency than yellow noise which would be higher in frequency to red noise. If we take this analogy in a sensible fashion we get roughly the following useful handles for noise bands, black and brown are added from the common cable and resistor colour coding scheme as values below red. These 8 ranges work out nicely to roughly cover the 10 main octaves of the nominal hearing range. The values place the centre of the scale roughly where the middle peak of the optical scale also happens to be (since our eyes are most sensitive to a colour which is green).
Colour Range Sounds like
Violet 15-30KHz Gas escaping, angry snake
Blue 7-15KHz Light breeze, aerosol, hihats
Green 3kHz-7KHz Bacon frying, acid on concrete
Yellow 1kHz-3KHz Rain, distant waterfall
Orange 500Hz-1KHz River, city ambience
Red 250Hz-500Hz Airplane cabin, train/car interior
Brown 50Hz-250Hz Thunder, distant plane/rocket
Black 0-50Hz Explosion rumble, near infrasonic, subbass
Unofficial colors
There are also many “unofficial” colors, usually with multiple definitions.
Orange noise is quasi-stationary noise with a finite power spectrum with a finite number of small bands of zero energy dispersed throughout a continuous spectrum. These bands of zero energy are centered about the frequencies of musical notes in whatever scale is of interest. Since all in-tune musical notes are eliminated, the remaining spectrum could be said to consist of sour, citrus, or “orange” notes.[11]
“Green noise is supposedly the background noise of the world. A really long term power spectrum averaged over several outdoor sites. Rather like pink noise with a hump added around 500 Hz.”[11]
Noise with a 1/fβ spectrum, where β > 2 (Manfred Schroeder, “Fractals, chaos, power laws”). Used in modeling various environmental processes.[11]
Noise that has a frequency spectrum of predominantly zero power level over all frequencies except for a few narrow bands or spikes. Note: An example of black noise in a facsimile transmission system is the spectrum that might be obtained when scanning a black area in which there are a few random white spots. Thus, in the time domain, a few random pulses occur while scanning.[13]
“The output of an active noise control system which cancels an existing noise, leaving the local environment noise free. The comic book character Iron Manused to have a “black light beam” that could darken a room in this manner, and popular science fiction has a tendency to portray active noise control in this light.”[11] The Batman Beyond supervillian Shriek also had a weapon like this, which effectively blocked out all noise.[citation needed]
“As seen in the sales literature for an ultrasonic vermin repeller, black noise with a power density that is constant for a finite frequency range above 20 kHz. More accurately, ultrasonic white noise. This black noise is like the so-called black light with frequencies too high to be sensed, but still capable of affecting the environment.”[11]
Noise with a spectrum corresponding to the blackbody radiation (thermal noise).
In facsimile or display systems, such as television, a nonuniformity in the white area of the image, i.e., document or picture, caused by the presence ofnoise in the received signal.
A signal or signal level that is supposed to represent a white area on the object, but has a noise content sufficient to cause the creation of noticeable black spots on the display surface or record medium.
In facsimile or display systems, such as television, a nonuniformity in the black area of the image, i.e., document or picture, caused by the presence ofnoise in the received signal.
A signal or signal level that is supposed to represent a black area on the object, but has a noise content sufficient to cause the creation of noticeable white spots on the display surface or record medium.
^ abMitchell, Don P., “Generating Antialiased Images at Low Sampling Densities.” Computer Graphics, volume 21, number 4, July 1987.
^Yellott, John I. Jr., “Spectral Consequences of Photoreceptor Sampling in the Rhesus Retina.” Science, volume 221, pp. 382–385, 1983. PMID 6867716
^Transactions of the American Society of Heating, Refrigerating and Air-Conditioning Engineers 1968 [1] Quote: ‘A “purple noise,” accordingly, is a noise the spectrum level of which rises with frequency.’
^Estimating double difference GPS multipath under kinematicconditions. Zhang, Q.J. and Schwarz, K.-P.. Position Location and Navigation Symposium, p. 285–291. Apr 1996. 10.1109/PLANS.1996.509090 “The spectral analysis shows that GPS acceleration errors seem to be violet noise processes. They are dominated by high-frequency noise.”
Ciclo Nociones Comunes - Curso de formacion: SUBCULTURAS. Música, transgresión y conflicto social
Presentación Blues, Jazz, Soul, Reggae, Rock, Punk, Rap, Techno y Cumbia Sonidera son algunos de los ritmos que han acompañado al siglo XX. A través de ellos, de quienes hiceron esa música, de quienes la bailaron, de quienes la escucharon se pueden descubrir algunas de las claves culturales ocultas del pasado. Bajo la historia oficial de nuestra sociedad múltiples comunidades humanas (obreras, jóvenes, negras o migrantes) generaron códigos que crecieron por debajo de los cánones de la gran cultura oficial.
A principios de los años 70 Phil Cohen, miembro del Centre for Contemporary Cultural Studies (CCCS) de Birmigham lanzó una primera hipótesis de trabajo sobre las denominadas subculturas. Este concepto intentaba captar una nueva realidad social surgida tras la segunda Guerra Mundial en Inglaterra que era expresada por los jóvenes de clase obrera. Relaciones sociales de amplios sectores de la juventud que pasaban por patrones culturales creados desde abajo y en contraposición a las formas de vida de sus mayores.
Estas apreciaciones, que se engarzaron con el conjunto de hipótesis del CCCS de Birmingham sobre la cultura popular, desvelaron una nueva posición los valores culturales de la juventud. Subculturas porque nadie se atrevería a denominar cultura a lo que hacían aquellos jóvenes, subculturas porque estaban por debajo de lo visible en los canales de comunicación al uso.
Lo cierto es que aquellos jóvenes, al contrario de lo que hubiesen predicho todos los análisis sobre la sociedad de masas, lejos de calcar los valores culturales del capitalismo, desviaron y crearon los signos y lenguajes normalizados en la sociedad.
Creación subcultural donde la música siempre jugó un papel central, aglutinador para estas formas de vida. A través de ella se pueden rastrear las pasiones y los gustos, la lucha por un estilo y una marca social que les permitiese escapar de una sociedad donde no terminaban de encajar.
Estas subculturas son sólo un ejemplo de lo que pretendemos entender con este curso. Un punto de partida para ver como se relacionan la música y la cultura popular con la supervivencia, la conflictividad social y la creación de comunidades en las periferias simbólicas y geográficas de las sociedades contemporáneas. En definitiva un repaso a la historia del siglo XX desde un punto de vista muy peculiar.
Metodología Las sesiones contarán con una introducción por parte de un invitado especializado tras la cual compartiremos expresiones audiovisuales relacionadas con la temática en cuestión.
Destinatarios Estudiantes, miembros de colectivos y movimientos sociales y ciudadanxs interesados.
Inscripción Enciar e-mail a : ulexmalaga(at)gmail.com
PROGRAMA
//VIERNES 4 DE MAYO // 20hs LA IRRUPCIÓN DEL PUNK Partisanos del ruido asaltando el orden y la ley
//VIERNES 11 DE MAYO // 20hs GLOBAL GHETTO Periferías, remezcla y autogestión sonora
//VIERNES 18 DE MAYO // 20hs FREE JAZZ-BLACK POWER Sonidos de libertad y lucha por los derechos civiles
//VIERNES 25 DE MAYO //20hs CULTURA RAVE Beats y Zonas Temporalmente Autonomas
//VIERNES 1 DE JUNIO //20hs JOHN CAGE La experimentación del sonido como forma de vida
//VIERNES 8 DE JUNIO //20hs HIPHOP Bases, rimas y actitudes frente al poder
Organiza: Universidad Libre Experimental (ULEX) LA CASA INVISIBLE
Apr 30
Ciclo Nociones Comunes - Curso de formacion: Movimientos sociales
Presentación Los movimientos sociales no sólo han sido y son actores importantes de los procesos de transformación social y cultural sino que además presentan altos niveles de productividad social como inductores y anticipadores de cambios políticos, sociales y económicos por venir. Hay pocos cambios en nuestra sociedad que no tengan en su inicio un movimiento social y los procesos de participación y profundización democrática difícilmente podrían ser comprendidos sin analizar las demandas y formas de hacer de los movimientos sociales. Una de las características fundamentales de los movimientos sociales consiste justamente en su capacidad para elaborar diagnósticos comunitarios e identificar de forma colectiva necesidades, problemas y conflictos que atraviesan nuestras sociedades.
En distintos momentos históricos la emergencia pública de los conflictos sociales se han visto acompañados por la aparición de nuevos actores políticos que irrumpen mediante formas de protesta innovadoras. Es importante tener presente que los movimientos sociales no sólo se posicionan de forma reactiva, no sólo dicen “no” sino que se afirman como fuerzas creativas. La resistencia, siguiendo a Michel Foucault, debe ser entendida también como acto de creación de nuevos horizontes de lo posible, cómo poder constituyente, cómo intensificación y radicalización democrática.
El presente curso busca abrir un espacio de formación y discusión colectiva sobre algunas experiencias de Movimientos Sociales que consideramos importantes para poder dotarnos de herramientas teóricas y prácticas que nos sean útiles para intervenir en los conflictos sociales contemporáneos y reforzar los espacios de organización y participación que se han abierto al calor del 15M.
DESTINATARIOS: Estudiantes, participantes de organizaciones, movimientos y colectivos sociales y ciudadanos interesados en los procesos de transformación social. INSCRIPCIÓN: Enviar un e-mail a ulexmalaga[at]gmail.com COSTE: 5€ (incluye carpeta de materiales y certificado)
PROGRAMA ///Miércoles 2 de Mayo // 19hs Anarcosindicalismo: La experiencia de la CNT en España (1910-1939) Francisco Zugasti [CGT]
///Miércoles 9 de Mayo // 19hs La reorganización del movimiento obrero en el tardofranquismo. La formación de las Comisiones Obreras y el Movimiento Vecinal (1968-1981) Manuel García Morales [CCOO] y Antonio Romero [PCE]
///Miércoles 16 de Mayo // 19hs El movimiento feminista Yendeh Mártinez [Feministas en Movimiento]
///Miércoles 23 de Mayo // 19hs Francia-Italia 1968-1977 : Mayo del 68, la autonomía obrera y los movimientos contraculturales metropolitanos. Nico Sguiglia [Universidad Nómada] y C.San Juan [La Casa Invisible]
///Miércoles 30 de Mayo // 19hs El movimiento ecologista. Galo Acebes y Francisco Puche [Ecologistas en Acción]
///Miércoles 6 de Junio // 19hs El movimiento zapatista y el ciclo del movimiento alterglobalización Santi F.Patón y Juan Diaz Ramos [DRY]
///Miércoles 13 de Junio // 19hs A.Latina y la emergencia de un nuevo protagonismo social: Apuntes de un nuevo ciclo político en Venezuela, Bolivia, Ecuador y Argentina. Nico Sguiglia [Universidad Nómada] y Gerardo Marquez [Coordinadora de Inmigrantes de Málaga]
///Miércoles 20 de Junio // 19hs El enjambre: cultura hacker, redes y tecnopolítica. Florencio Cabello [UMA] e Ysabel Torralbo / @Pituskaya [El sueño de Tesla]
Organiza: ULEX (Universidad Libre Experimental) ESA (Espacio Social Alternativo-Málaga) LA CASA INVISIBLE
Apr 15
7º Festival de Cultura Libre. Programa
MARTES 17 ABRIL
17 horas_ESPIRITU AMATEUR I. Taller de videocreación colectiva a cargo de Trayectos
18 horas_PRODUCCION MUSICAL CON SOFT LIBRE. con Sergio Albert / Tabacalera
19 horas_LOS SINSENTIDOS. Teatro y magia.
MIERCOLES 18 ABRIL
17 horas_ESPIRITU AMATEUR II. Taller de videocreación colectiva a cargo de Trayectos
JUEVES 19 ABRIL
17 horas_ ESPIRITU AMATEUR III. Taller de videocreación colectiva a cargo de Trayectos
19 horas_PRESENTACION DEL PROYECTO DE TRADUCCIÖN “TWO BITS” con Maria Perulera y Florencio Cabello / ULEX / MediaLab Invisible
20.30 horas_CHARLA LICENCIAS LIBRES Y PRODUCCION MUSICAL Con Antimanager / Patio Maravillas
22 horas_JAZZ DO IT. Jam session.
VIERNES 20 ABRIL
17 horas_PROYECCION: ARDUINO. THE DOCUMENTARY realizado por Laboral Centro de Arte
17.30 horas_TALLER INTRODUCCIÓN A ARDUINO con Adán Sánchez / Medialab Invisible
21.00 horas_DESGENERADAS: Ya no se como decírtelo. Teatro-clown.
22 horas_FRAGMENTOS DE LLUVIA PARA LA ESCENA. Lectura dramática experimental sobre la novela ‘Lluvia que nace entre los muertos’ de Angélica Gómez.
22 horas_CONCIERTO Familiar + Kitty Soul. En LA CAVERNA de calle amores. Producido por OIGOVISIONES
00.00 horas CARAVANFILE. Vinilos y proyeccion analógica
SÁBADO 21 ABRIL
10.30 horas_TALLER DE ELECTRONICA MUSICAL + DIY por Familiar.
12 horas_ SESION MATINAL DE CIRCO. Sevelinda de Cabeza. / Asociacion Andaluza de Circo
16.30 horas_DEMOSTRACION FABRICACION DIGITAL Y DISEÑO PARAMETRICO. por ETSA
18 horas_CHARLA: DOMINIO PUBLICO Y COPYLEFT con Kamen Nedev / Bookcamping
19 horas_PRESENTACION FABLAB SEVILLA. por Escuela Tecnica Superior de Arquitectura Sevilla
21.30 horas_MUR PERFORMER: Mutantmorphosis.
22.30 horas_MUESTRA DE EXPERIMENTACION SONORA.
Las Flores no lloran + Familiar + El sueño de Tesla + Multiman + Acoustic Mirror
DOMINGO 22 ABRIL
10.30 horas_TALLER DE ELECTRONICA MUSICAL + DIY por Familiar.
14 horas_COMIDA FIN DE FESTIVAL
17 horas_’JAZZ COME CLOSER. EL JAZZ MÁS CERCA’.Muestra plástico-musical a cargo del colectivo PIEDRA-PAPEL-TIJERA- VINILO.
18 horas_UBUNTU INSTALL PARTY por Medialab Invisible
20 horas Preestreno del documental “On the quest for Belgrade Underground” de Muriuel Buzarra
Fotos x Hanna Quevedo, Manolo Portilla, Carlos Lopez & Chinowski
Apr 08
Eduardo Serrano Medialab Invisible
Cuando nos dicen que las actividades de la Casa Invisible deberían ceñirse exclusivamente al ámbito cultural, resguardándolo de las contaminaciones inherentes a lo social (como sinónimo de conflicto, de lastimosas contradicciones y de no-neutralidad), la verdad es que no sabemos qué contestar. Para nosotras la cultura viva no es posible separarla de los problemas y de las alegrías de la gente, de su día-a-día, de su necesidad de darse en la creatividad .
La creatividad ya no se puede entender como una urgencia exclusiva de ciertos individuos inquietos o apasionados, eso hace mucho que no hace cultura. Ahora los agentes realmente productivos son colectividades plurales y diversas, “sociales” en el sentido más amplio y beligerante del término: lo político como condición natural de todos y todas por el simple hecho de ser habitantes de la ciudad.
Nuestra época será recordada como la era en que apareció Internet, pero no en su dimensión técnica, sino como mero soporte de una nueva sociedad. Una sociedad que se expresa tanto en la naciente hermandad de las relaciones a distancia como en la proximidad presencial, allí donde reencontramos la sabiduría del cuerpo.
Un ejemplo magnífico es el Medialab Invisible, un espacio que se construye a sí mismo en la acción, en la alegría de compartir las ilusiones, conocimientos, ideas y trabajos, en el que es difícil discernir si lo que allí ocurre es docencia, investigación, producción o invención, donde tampoco se sabe dónde terminan las prácticas y dónde empiezan las teorías. Es también el germen de múltiples proyectos, cuyos contenidos perfectamente podrían llamarse en otra época de “vanguardia”, pero que ya a nadie le importa si eso es así o le conviene otras etiquetas, es simplemente lo que es necesario y propio del tiempo que está abriéndose. Porque lo que en el fondo interesa es el construirse así mismas: como personas singulares y a la vez como comunidades de afectos, ambas condiciones recíprocas de existencia.
Eduardo Serrano
Apr 02
7º Festival de Cultura Libre. Programacion Medialab Invisible
Avance de la programacion del Medialab Invisible para el 7º Festival de Cultura Libre, a celebrar del 17 al 22 de Abril de 2012 en La Casa Invisible de Málaga.
Cuando nos dicen que las actividades de la Casa Invisible deberían ceñirse exclusivamente al ámbito cultural, resguardándolo de las contaminaciones inherentes a lo social (como sinónimo de conflicto, de lastimosas contradicciones y de no-neutralidad), la verdad es que no sabemos qué contestar. Para nosotras la cultura viva no es posible separarla de los problemas y de las alegrías de la gente, de su día-a-día, de su necesidad de darse en la creatividad .
La creatividad ya no se puede entender como una urgencia exclusiva de ciertos individuos inquietos o apasionados, eso hace mucho que no hace cultura. Ahora los agentes realmente productivos son colectividades plurales y diversas, “sociales” en el sentido más amplio y beligerante del término: lo político como condición natural de todos y todas por el simple hecho de ser habitantes de la ciudad.
Nuestra época será recordada como la era en que apareció Internet, pero no en su dimensión técnica, sino como mero soporte de una nueva sociedad. Una sociedad que se expresa tanto en la naciente hermandad de las relaciones a distancia como en la proximidad presencial, allí donde reencontramos la sabiduría del cuerpo.
Un ejemplo magnífico es el Medialab Invisible, un espacio que se construye a sí mismo en la acción, en la alegría de compartir las ilusiones, conocimientos, ideas y trabajos, en el que es difícil discernir si lo que allí ocurre es docencia, investigación, producción o invención, donde tampoco se sabe dónde terminan las prácticas y dónde empiezan las teorías. Es también el germen de múltiples proyectos, cuyos contenidos perfectamente podrían llamarse en otra época de “vanguardia”, pero que ya a nadie le importa si eso es así o le conviene otras etiquetas, es simplemente lo que es necesario y propio del tiempo que está abriéndose. Porque lo que en el fondo interesa es el construirse así mismas: como personas singulares y a la vez como comunidades de afectos, ambas condiciones recíprocas de existencia.
Eduardo Serrano / Habitante de La Invisible
Jueves 19 19H Presentación del proyecto de traduccion “Two Bits” con Maria Perulera y Floren Cabello /ULEX /Medialab Invisible
Una investigación histórica y etnográfica sobre el origen y la evolución del software libre, contemplado más allá de consideraciones técnicas, como ejemplo de “una reorientación más general del poder y el conocimiento”. + info en la ULEX
Viernes 20 17H Arduino: The documentary / Laboral Centro de Arte
Arduino puede tomar información del entorno a través de sus pines de entrada de toda una gama de sensores y puede afectar aquello que le rodea controlando luces, motores y otros actuadores. El microcontrolador en la placa Arduino se programa mediante el lenguaje de programación Arduino (basado en Wiring) y el entorno de desarrollo Arduino (basado enProcessing). Los proyectos hechos con Arduino pueden ejecutarse sin necesidad de conectar a un ordenador, si bien tienen la posibilidad de hacerlo y comunicar con diferentes tipos de software (p.ej. Flash, Processing, MaxMSP).
Los chicos de Laboral Centro de Arte han realizado un documental sobre la plataforma Arduino. En él, aparecen personalidades tan importantes tales como Phil Torrone (Make, Adafruit), Zach Smith (Makerbot), Daniel Artemendi (Arteleku), Alicia (Buglabs), Eric (ITP), Casey Reas, Tom, Dave, Marcos Garcia (Medialab Prado) y Massimo Banzi & David Cuartielles, estos últimos, creadores de la plataforma.
Viernes 20 17.30H.Taller Introduccion a Arduino con Adan Sanchez/Medialab Invisible
Arduinoes una plataforma de hardware libre basada en una sencilla placa de entradas y salidas y un entorno de desarrollo. Se puede utilizar para diversos proyectos de sensórica, domótica y robótica.
Sabado 21 18 horas Charla: Dominio público y Copyleft por Kamen Nedev.
Es evidente que la sociedad, al igual que la cultura, están cambiando a nuestro alrededor. Están cambiando directamente bajo nuestros pies. Esto, inevitablemente tiende a generar ciertas distorsiones y ciertos puntos ciegos. Así, pudiera parecer que todo el impulso que han recibido las tendencias que abogan por una libre circulación de contenidos sean algo de la pasada década, y que antes de la Red nadie pensaba en dominio público, y que no había formulaciones de libre circulación antes de Creative Commons.
Como con muchas otras cosas, nada más lejos de la realidad, y, de hecho, el animal extraño aquí es precisamente la limitación del derecho de copia - eso que comúnmente llamamos «copyright». Eso sí, no vamos a poder entender el fenómeno actual si no ahondamos en sus orígenes y sus distintas formulaciones a lo largo de la Historia.
Esto nos ayudaría a entender que no existía una noción de procomún antes de que hubiera una definición de la propiedad. También nos ayudará a entender (dentro de lo posible, claro), que legislaciones como la española no permiten que una autora done su trabajo al Dominio Público voluntariamente. Sobre todo, nos ayudará a entender que cuando hablamos de Dominio Público y de Copyleft estamos hablando de cosas completamente diferentes, sin relación alguna entre sí más allá de ser formulaciones legales para la circulación de contenidos. Es más, también nos ayudaría a entender que esta libre circulación es apoyada tanto desde la base (movimientos sociales, sectores culturales más experimentales) como por la propia maquinaria del Capitalismo global.
La sesión se plantea como un acto de cartografía conceptual que pretende abordar estos temas dejando, como debería ser, tantas preguntas abiertas como sea posible.
Kamen Nedev
Sabado 21 19.30 horas Presentacion FabLab Sevilla
El Fab Lab Sevilla [http://htca.us.es/blogs/fablab] es una laboratorio de fabricación digital que forma parte del Centro de Innovación y Diseño de la Escuela Técnica Superior de Arquitectura de la Universidad de Sevilla [http://www.etsa.us.es/ind].
Por laboratorio de fabricación digital, o Fab Lab, entendemos el espacio, la maquinaria, el personal cualificado y experimentado en la gestiòn de esa maquinaria, y la comunidad que trabaja e investiga en la producción de prototipos, modelos y productos para el arte, la artesanía, la arquitectura, la tecnología y la sociedad. La fabricación digital, con una evolución que encuentra ciertas similitudes al que tuvieron los ordenadores durante los años 80, es considerada por estudiosos de la cuestión como la tercera revolución digital tras la comunicación y la computación.
Desde 2009 volcamos nuestra actividad en expandir estas tecnologías y sus posibilidades a través de proyectos y modalidades diversas de formación para maximizar su alcance en las prácticas sociales . Una de las características singulares de nuestro laboratorio es la exploración del concepto de fabricación digital comunitaria y su asociación con otras estrategias de código abierto como el software libre.
Para ello experimentamos con estrategias de interpelación, incitación, transferencia y exposición plena en los trabajos que llevamos a cabo para dar entrada a las múltiples actitudes que se pueden adquirir en el desarrollo de objetos de código abierto[+ info en el recopilatorio Fabworks //http://www.issuu.com/pabloherrera/docs/fabworks_2011_low_update].
En esta oportunidad de encontrarnos en la Casa Invisible, queremos servir también como acompañamiento y potenciación mutua en el proceso de creación de un laboratorio de fabricación digital en la Casa.
Sabado 21 y Domingo 22 Taller de Circuit Bending/DIY por Familiar Fest
Familiar es un colectivo de mentes inquietas, centrados en la construcción de aparatos sonoros, modificación de circuitos y consolas antiguas, (tipo NES o Gameboy) con fines creativos. Impulsamos el uso de tecnologías y herramientas de desarrollo cultural, compartiendo la información de manera libre.
Mar 17
La Deriva Aural
Tipo de actividad: conferencias, conciertos, intervenciones y talleres Fecha: 22, 23 y 24 de marzo 2012 Lugar:MNCARS, Edificio Nouvel, Auditorio 200, Auditorio 400 y Talleres Nouvel -1 Entrada: gratuita hasta completar aforo, salvo los conciertos del 23 y 24 de marzo, previa recogida de entrada gratuita en la taquilla del Museo, desde el 5 de marzo hasta el día del concierto.
Situación Sonora: La Deriva Aural es un programa de actividades centrado en la conexión entre sonido y deriva, psicogeografía y auralidad, incluyendo también el plano antropológico y el análisis y discusión acerca de la influencia y repercusión de conceptos situacionistas (Deriva, Construcción de Situaciones, Détournement) en el terreno de la producción sonora.
Conceptos como deriva y psicogeografía (reflexión sobre las formas de ver y experimentar la vida urbana y los efectos del ambiente geográfico en las emociones y el comportamiento de las personas; más allá aún, la búsqueda de espacios públicos, espacios de vida al margen del espectáculo en el que el individuo está imbuido, espacios en los que cualquier cosa pueda suceder), la construcción de situaciones, el détournement (la posibilidad artística y política de tomar algún objeto creado por el capitalismo para distorsionar su significado y uso original para producir un efecto crítico), han tenido una enorme influencia en el trabajo creativo de un importante número de artistas sonoros a partir de la auralidad y el entorno geográfico: grabaciones de campo, paisajes sonoros, audioradiografías de entornos urbanos, la captura en suma del instante sonoro… Y la deriva entendida por un lado como registro/recorrido sonoro, el paseo como experiencia acústica, y al mismo tiempo como el propio discurrir del proceso sonoro en sí mismo.
Programa
Eric la Casa (Francia) Deriva Sonora, Psicogeografía y Sonido Taller, 22, 23 y 24 de Marzo. Talleres Nouvel -1
Conferencias: David Toop (Reino Unido) Música y Situacionismo, Deriva, Psicogeografía y Sonido Conferencia, 23 de Marzo a las 18:30. Edificio Nouvel, Auditorio 200
Chiu Longina (España, Vigo) Sonido y Entorno, Antropología del Sonido Conferencia, 24 de Mazo a las 18:30. Edificio Nouvel, Auditorio 200
Colectivo maDam (España, Madrid) About ‘The Society Of Spectacle’ Guy Debord 1967(pieza de Lucio Capece) Intervenciones/Performances, 24 de Marzo a las 19:30. Edificio Nouvel, Auditorio 200
Conciertos:Jorge Haro (Argentina) Concierto, 23 de marzo a las 21:00. Edificio Nouvel, Auditorio 400
CITY BEND (WERNER DAFELDECKER + ANTHEA CADDY) (Austria / Australia) Concierto, 23 de Marzo a las 22:00.Edificio Nouvel, Auditorio 400
Multi_Concierto: cuatro pequeños conciertos basados en el concepto de Deriva: Edu Comelles, Juanjo Palacios, Carlos Suarez, Jaime Munarriz Concierto, 24 de marzo a las 21:00. Edificio Nouvel, Auditorio 400
Mar 14
6552100 / Interacción en directo de Chinowski + Malaventura Whispers&Noises en Intermediae / M2sonido, Matadero, Madrid
6552100 / INTERACCIÓN EN DIRECTO DE CHINOWSKI + MALAVENTURA WHISPERS&NOISES Domingo 18 de marzo, 19 h. Matadero / M2sonido
Nueva interacción en directo con la instalación sonora 6552100. Con un formato de concierto multicanal, la instalación se convertirá en un espacio de evasión a través de paisajes sonoros. Atmósferas, drones y grabaciones de campo convivirán en una serie de conciertos en los que el espectador se sumergirá en el sonido desde un punto de vista nuevo.
Malaventura, pseudónimo de Fernando García Tamajón, trabaja desde la electrónica experimental, el videoarte, la programación de entornos de control táctil o experimentos azarosos en la edición de vídeo on-line. Su último proyecto sonoro, las Fluidus sessions, son sesiones de experimentación electrónica con músicos y ruidistas invitados y realizadas en directo en lugares poco habituales como museos, librerías, aeropuertos… Desde el año 2000 distribuye sus sonidos y trabajos videográficos bajo licencias libres a través dewww.malaventura.net
Chinowski Garachana es un activista sonoro y artista audiocinético, miembro co-fundador de El sueño de Tesla, colectivo malagueño que forma parte de La Casa Invisible, cuyo trabajo se centra en el archivo, la producción y la pedagogía en torno a la Cultura Sonoravisual. Coordina el Medialab Invisible, espacio de investigación y experimentación bajo código abierto, forma parte del ensamble electroacústico Sonora Masala, co-dirige Dobladosound donde desempeña labores de Location sound mixer y diseño de sonido. Ha participado en encuentros y festivales como Zemos98, Festival de Cultura Libre, Encuentros de experimentación Sonora La Tabacalera o Muestra experimentación Sonora (CAC) Centro de Arte Contemporáneo de Málaga. tesladream.org
6552100 / LIVE INTERACTIONS WITH SOUND INSTALLATION BY CHINOWSKI + MALAVENTURA WHISPERS&NOISES Sunday 18 March, 7 pm
New live interaction with the 6552100 sound installation. With a multichannel concert format, the installation will become a space to escape for awhile through soundscapes. Atmospheres, drones and field recordings will coincide in a series of concerts where the audience will be immersed in sound from a new dimension.
Malaventura, the pseudonym of Fernando García Tamajón, works with a combination of experimental electronics, video art, programming of tactile control environments and random experiments in publishing online videos. His most recent sound project, Fluidus Sessions, comprises experimental sessions with guest musicians and noisists recorded live in unusual places such as museums, bookshops and airports. He has distributed his sounds and video work since 2000 under free licences at www.malaventura.net
Chinowski Garachana is a sound activist, audio kinetic artist, and co-founding member of Tesla Dream el sueño de Tesla, a group from Malaga that is part of La Casa Invisible, whose work centres on archives, production and pedagogy related to sound and visual culture. He coordinates MedialabInvisible, a space for research and experimentation under open source codes, is a member of the electro-acoustic ensemble Sonora Masala, and co-directs Dobladosound, where he works as location sound mixer and sound designer. He has participated in meetings and festivals including Zemos98, Festival de Cultura Libre (Free Culture Festival), La Tabacalera Sound Experiment Meetings, and Muestraexperimentación Sonora at (CAC) Centro de Arte Contemporáneo in Málaga. tesladream.org
Del 29 de febrero al 2 de marzo se celebró el encuentro Cultura en Basico en el centro Básico de la Diputacion de Malaga, coordinado por Nani Soriano.
Participamos impartiendo Talleres de Ecologia Acustica y tuvimos la suerte de compartir experiencia con otros artistas y colectivos como el Colectivo sevillano de Artes Escenicas Tempura o con la Artista Plastica Maria Bueno.
De esta forma, un total de 315 niños de edades comprendidas entre los 9 y los 14 años de todas las comarcas y de la capital han participado en unas jornadas de convivencia durante estos dias.
Los talleres que se impartieron iban desde Reciclaje Artístico, Expresión Dramática o Musicoterapia, donde los niños pudieron reflejar con dibujos sus sensaciones mientras escuchaban música.
En el taller de Ecología Acústica y Microlaboratorio Sonoro que fué impartido por Ysabel Torralbo de la asociación Cultural El sueño de Tesla, los jovenes se sumergieron en los sonidos de la vida cotidiana de los municipios de Málaga y aprenderieron a escuchar desde otras perspectivas, también realizaron grabaciones de campo utilizando pequeños grabadores digitales.
Gracias al taller de Esculturas Urbanas poduieron seguir dando rienda suelta a su creatividad utilizando material reciclado aportado por el Consorcio de Residuos Sólidos Urbanos de Málaga.
Los espectáculos de danza y teatro coordinados por el Colectivo de artes escenicas Tempura, fueron otros ejemplos que complementan la oferta de Culturaenebásico.
El broche de oro a las actividades la pusieron los propios niños y jovenes, con su participación en un mural plástico en el Espacio Creativo, coordinado por María Bueno, artista que, además, ha cedido una de sus obras para el cartel del evento. La Ambientación musical corrió a cargo del Artista Sonoro Chinowski Garachana, esta actividad ha contado con la colaboración del área de Igualdad y Participación Ciudadana.
De esta forma, bajo la temática de la igualdad de género, los menores pudieron pintar y por tanto, dejar su huella en una de las paredes del Centro Básico de Acogida. Sus dibujos permanecerán en el tiempo como recuerdo de su paso por el mismo tras unas jornadas culturales de convivencia y diversión.
Por último, Miradas desde el Básico y el Muro virtual de Impresiones recogieron en fotografías y vídeos los testimonios de los pequeños durante el desarrollo de las actividades de Culturaenebásico.
Feb 10
Taller de Video-cartografía, comunicación instantánea y gestión ciudadana de la crisis | Málaga
Taller del Centro de Producción y Experimentación en Contenidos Digitales. Del 5 al 8 de marzo de 2012 en Málaga. Dirigido por Pablo de Soto Suárez con la participación del Arquitecto Eduardo Serrano, la abogada y activista Ysabel Torralbo y el activista sonoro Chinowski Grachana.
Este taller pretende desarrollar un ejercicio teórico y práctico de experimentación con lenguaje audiovisual, mapas digitales y participación ciudadana, contextualizado en el momento actual de activación colectiva frente a la crisis.
Este taller continúa con la tradición de cartografía crítica que diversos colectivos malagueños vienen desarrollando en los últimos años, primero con la experiencia pionera que, bajo el título de “Otra Málaga”, abordó extensamente, en 2003, temas como la inmigración o la precariedad laboral, y más adelante a través de Cartac, conformado coincidiendo con la celebración del evento Fadaiat 2005.
Tras la impartición del taller “Lo que los Mapas no Cuentan” en anteriores convocatorias, en colaboración con el colectivo Trayectos, el presente se dirige a se dirige fundamentalmente a técnicos de entidades locales, estudiantes y profesionales, así como a artistas transmedia, activistas y artistas sonoros, participantes en movimientos sociales o personas interesadas en las tecnologías digitales o que quieran iniciar o conectar con procesos participativos.
El objetivo es desarrollar un ejercicio teórico y práctico de experimentación con lenguaje audiovisual, mapas digitales y participación ciudadana, contextualizado en el momento actual de activación colectiva frente a la crisis (movimiento 15M y Democracia Real Ya).
Se emplearán, entre otras tecnologías, Ushahidi (“testimonio” en lengua swahili), un proyecto de software libre de mapas desarrollado originalmente en Kenia para dar visibilidad a los conflictos posteriores a las elecciones del 2008 y que hoy se ha convertido en la herramienta de software geoespacial más utilizada para la gestión ciudadana en red de diversas crisis (elecciones en México, terremoto de Haiti, movimiento Occupy en EEUU o campaña STOP deshaucios). También se hará uso de redes sociales autogestionadas construidas sobre el software libre como Elgg, y de herramientas de comunicación en voz como Mumble.
Esta actividad forma parte del programa de talleres del Centro de Producción y Experimentación en Contenidos Digitales UNIA, una iniciativa coordinada desde UNIA Prácticas y Culturas Digitales.
Profesorado
Dirigido por Pablo de Soto (@pablodesoto) con la participación de Ysabel Torralbo (@pituskaya), Andres Garachana @chinowski y Eduardo Serrano, de Cartac.
El taller es fundamentalmente práctico y se impartirá, para facilitar la asistencia, bajo modalidad semipresencial.
Las sesiones presenciales (16 horas) tendrán lugar en la Sede Tecnológica de la UNIA en Málaga, de lunes a jueves, de 15.30 a 19.30 horas.
Al tiempo que se hará uso del Campus Virtual de la UNIA y de otras aplicaciones y herramientas de la web social (14 horas) para proporcionar recursos, resolver dudas o realizar actividades online.
Plan de trabajo
Horas: 30 h
Teóricas: 7,5 h / Prácticas: 22,5 h
La secuencia del programa es la siguiente:
Una actividad práctica online inicial de 4h a realizar la semana previa al taller.
Un taller presencial teórico-práctico de 4 días (4h/día).
Una actividad práctica online final de 10h a realizar los días inmediatamente siguientes al taller presencial.
Actividad online inicial: “Nos ponemos en red”.
Los participantes se registrarán la red social de DRY, en Mumble (aplicación de multiconversación), y en Twitter, aquellos que aun no esten registrados. Los participantes buscarán y compartirán contenidos audiovisuales referentes al movimiento 15M en Málaga y en otras ciudades.
5 de marzo – Lunes
Introducción la cartografía critica y al arte de los mapas por los movimientos sociales.
La cartografía aquí (Málaga) y ahora (la crisis como mutación histórica).
6 de marzo – Martes
Evaluación e historiografía del uso de la tecnología en red por el movimiento del 15M.
Asamblea.
7 de marzo – Miércoles
Los mapas del #15M al #15O: la cartografía como parte de la tekné del nuevo movimiento global.
Presentación de la actividad y metodología: Trabajaremos por grupos sobre la base de algunos de los mapas 15M ya existentes: stop desahucios, tomalaplaza, acampadas, corruptódromo. Sólo opcionalmente, plantearemos la posibilidad de crear una cartografía nueva relacionada con la temática de la respuesta ciudadana a la crisis, basada en la ciudad de Málaga o en un tema relacionado.
8 de marzo – Jueves
Trabajo por grupos. Diseño de las pautas para el trabajo online
Desarrollo online de los proyectos.
Desarrollo de la actividad dentro de la red social DRY. Realización de seguimiento y conexiones vía Mumble. Puesta en común de los contenidos y valoración de los resultados alcanzados.
Folleto
Puedes descargarte el folleto del taller en este enlace.
La línea nº 25 de autobuses municipales conecta el Parque Tecnológico de Andalucía (PTA) con el centro de Málaga, con una frecuencia de aproximadamente cada 20 minutos. Horarios y tarifas.
La empresa privada Autocares Olmedo también realiza trayectos hasta el PTA. Horarios y tarifas.
Matriculación y becas
Precio: 60 €.
Plazo de matrícula: hasta el 27 de febrero de 2012.
Impreso normalizado, disponible en: www.unia.es/impresos, y en cualquiera de las sedes de la UNIA.
Fotocopia de la certificación académica personal u hoja informativa del expediente académico.
Fotocopia de la Declaración de la Renta, del ejercicio 2008 o, en su defecto, declaración jurada de los ingresos totales de la unidad familiar.
Plazo solicitud de beca: el plazo finaliza el próximo 20 de febrero de 2012. En ningún caso las becas concedidas incluirán las tasas de secretaría (8 €) que deberán ser abonadas por los alumnos. Una vez resueltas las becas, la UNIA se pondrá en contacto con los interesados para comunicarles la resolución. Más información sobre matriculación y becas en malaga@unia.es
La Universidad dispone del servicio de administración Electrónica para la solicitud de becas. Si desea solicitar beca por este medio, por favor, pulse aquí: https://eadministracion.unia.es/oficina/index.do
Certificados
Se otorgará un certificado de asistencia con el número de horas de duración del taller a los participantes que lo soliciten.
Jan 29
Charlas, conferencias, entrevistas y muestras sonoras grabadas por el sueño de Tesla para La Invisible Segundo Semestre 2011
En la tarde noche de este martes 17 de enero, Radio Clásica celebra el Cumpleaños del Arte oArt’s Birthday, un evento que nos llega gracias a la Unión Europea de Radiotelevisión. A través de los satélites ‘Haydn’ y ‘Liszt’ de la UER, se irán emitiendo las diversas aportaciones de los países que conmemoran esta fiesta artística, ofreciendo sus ‘regalos sonoros’.
Miguel Álvarez Fernández (deArs Sonora) yJosé Manuel Costa (deVía Límite) nos guían en esta festividad, que será transmitida de forma exclusiva a través de Internet por laweb de Radio Clásica.
Art’s Birthday
La idea del Cumpleaños del Arte fue engendrada el 17 de enero de 1963, cuando el poeta y artista francés Robert Filliou declaró que exactamente un millón de años antes había nacido el arte, partiendo del hecho de que alguien metió una esponja seca en un cubo de agua. Con este planteamiento humorístico y fantásticamente absurdo, Filliou instauró una efeméride que, más de tres décadas después de su muerte, aún se sigue conmemorando.
Esta ‘fiesta de cumpleaños’ congrega cada año a un numeroso grupo de artistas de todo el mundo que ofrecen al Arte sus creaciones, sus ‘regalos’. Desde sus inicios, en que las obras se mandaban por Fax o correo, a la revolución de Internet, Art’s birthday constituye una excelente plataforma para elintercambiode trabajos artísticos.
19:10 – 19:30 [gmt] RNE
Litoral (Seaboard) (soundscapes-radio mix by José Manuel Costa and Ana Vega Toscano)
Spain is still a land with some unspoiled spaces and wild coasts. Maybe that’s the reason why a generation of field recorders has been extremely active in the last decade, generating complex sound maps of several regions or releasing a very appreciable corpus of soundscapes,. For this Art’s Birthday we propose a travel along the coasts of Spain, beginning in the north and along the shores of the Cantabrico, de Atlantic Ocean, the Gibraltar Strait and the Mediterranean Sea , in Valencia and Cataluña. This travel in 20 minutes has been realized through the Radio Clásica program Vía Límite, by José Manuel Costa, with material provided by Xavier Erkizia, Juanjo Palacios, Carlos Suárez, Chinowski Garachana, Edu Comelles and José Manuel Berenguer.
Jan 14
Drone it yourself (DIY) por Malaventura
Here is the Lemur template for iPad to manipulate drones created by @Malaventura, the DIY. with drones supplied by Sergio de Prado (vausspaceship.blogspot.com), Chinowski Garachana (tesladream.org), DavidSanchez (soundcloud.com/david_sanchez), Volube (voluble.net), Kamen Nedev (waitingforcargo.net) & _blank (null66913.net) it comes with 6 drones, where every drone is composed by 5 loops that you can modified and add effects; an stepsequencer (The Drone machine) to create noisy rhythms and the most famous feature of the Lemur, the multiball, that change the panorama and volume of the drones.
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